浙江遂昌，建縣迄今已有1800年歷史。素有“九山半水半分田”之稱。明代文學家、戲劇家湯顯祖曾在這主政五年，他稱遂昌為“仙縣”，吟詩作賦，嘯閑詠歌，在這里寫就了享譽世界的代表作《牡丹亭》。在遂昌，有一處隱匿在山林盡處的古村落“茶園村”，茶園村名為“茶園”，其地理格局“左旗右槍”，而“旗槍”或“槍旗”正好是好茶葉的代名詞。《牡丹亭》：一旗半槍金縷芽。羅姓祖先發現這個世外桃源時，就是一個賣碗賣瓷器的，從龍泉寶溪那邊批來瓷器，挑回去一路販賣，走到對面山上時，發現了這個風水寶地，于是決定定居于此。
▼項目環境
茶園村原本是一個偏遠的空心化小山村，常住人口不到50人。村民自古以來生態保護意識就很強，幾百年來沒砍過一棵樹。這樣一個守護生態如守護生命的村吸引了樂領生活的董事長羅雷來到這里，以鄉村活化為基礎，在保留原始生態和建筑外觀的前提下加入現代元素，將山村改造為居民與來客混居的旅居生態村。
這個遺世獨立的小村莊，山泉清冽，竹風松濤，自帶仙俠氣。萬境設計以典雅不侈的隱士文化氛圍為底色，以“俠氣”為元素符號，藉由詩化的現代語言去表達。起于俠，歸于隱，打造一種俠隱回歸、自然、現代、舒適的生活狀態。融入當地歷史文化，無論是“湯顯祖文化”，還是“龍泉青瓷”、“龍泉寶劍”等都給予設計師靈感，用一種現代方式將它復興。
大堂以老榆木長桌和沙發區一分為二，將有溫度感的老材料進行全新組合，田園詩意般的中式壁爐和舒適的竹編沙發，是現代與野奢的碰撞，墻邊陳列的大紅色老榆木邊柜有著逾120年的歷史，在這里，圍爐夜話、顧篝燈坐，都是一場古典與現代之間的無界對話。
一層客房空間寬敞，室內家具盡量簡潔，但功能完善，按觀景、飲茶、臥室、閱讀的生活方式劃分空間形態。每間客房內都有大小形態各異的窗子，融山聚水，好似一幅橫軸風景畫。
遠山翠綠中，炊煙燈火，雞犬相聞。一步入室，一步入景。窗下老木頭的高臺和茶桌高低錯落的陳列，帶著一種時光沉淀的靜氣，在此可聽風可看雨，也可揮墨潑毫，靜觀賞讀，都不失為一種愜意。家具使用當地回收的老榆木制作，經過再切割和細細打磨，每一根木頭的紋理都帶著時光的氣息。這是對返璞歸真最直接的解讀。
不同于一層客房高雅自華，二層客房則是靜謐淑華，具有東方氣質的羅漢床靠墻陳列在臨窗處，羅漢床上的小桌子是有100年歷史的北京老榆木小幾，“夜半客來對坐羅漢床上手談一局，閑敲棋子落燈花。”一旁的書畫區，是為喜愛文書墨寶的人而設，一枕小窗，有生于無，因應自然，樸質豐盈，空靈也充實。客房內依情依景陳列著不同的藝術作品，無形中增加了空間的文墨氣息。
臥室采用中式架子床，古人認為：人氣是要聚合的，特別是夜間更容易受陰氣的入侵，因此氣不外漏便是主要目標。架子床外形就像以一間小屋子，很好的實現了聚合養氣的目的。兩邊的中式格柵也帶來圍合的感覺，增加了空間氣場。斜屋頂的大天窗，使得躺在床上看風景，夜晚看星空成為現實與夢境的共存。頗有佛法中“一切有為法，如夢幻泡影”的意味。
整個設計的材料除老木頭外，當地的自然之材竹子也被運用到陳設的細微之處，精致的竹編沙發椅，藝術竹燈，以及床品上竹制飾品，不僅是當地文化的表達，也是一種高雅有節的精神。客房內使用竹子和綠植為裝飾元素，師法自然，與窗外景色遙相呼應，江南竹海，倚窗盡覽四季。
茶園村與著名的“青瓷之都”龍泉交界，《愛日堂抄》言：“自古陶重青品，晉曰縹瓷，唐曰千峰翠色，柴周曰雨過天青，吳越曰秘色，其后宋瓷雖具諸色，而汝瓷在宋燒者淡青色，官窯、哥窯以粉青為上，東窯、龍泉窯其色皆青，至明而秘色始絕……”。
設計師將青瓷作為歷史人文符號點綴在室內空間中，在茶具的搭配上選用始建于清代，距今已有170多年歷史曾芹記古龍窯青瓷蓋碗，在房間里享受一壺好茶，觸摸溫潤如玉的青瓷，感受記憶中溫暖的曲子，領悟歲月的紋理。
每一根舊梁柱、老磚墻，舊土墻，每一件手工打磨的家具都支撐著醇厚的過往，可望、可品、可賞，更可居、可與之相鳴。“山色好，訟庭稀，朝看飛鳥暮飛回，印床花落簾垂地”，昔年湯顯祖與友人品茗清談，猶然歷歷在目。如時間膠囊一樣，仿佛杜麗娘穿越到了這里，“如花美眷”，“似水流年”，是那處曾相見。
厚重的文化和執迷的情感，也許正是它的迷人之處。當現代與歷史碰撞，當現實與戲劇交錯。這一切帶給我們的不僅是現實主義的故事、浪漫唯美的意境，還有關于一個戲劇大師、一個時代，不能被忘卻的文化記憶。
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