京都威斯汀都酒店旗下數寄屋風格的別館——佳水園，建于1959年；由日本戰后重要建筑師村野藤吾設計，被視為日本現代建筑中的杰作。在傳統數寄屋形式中引入現代材料，佳水園具有一種令人驚訝的纖細與銳度；建筑所圍繞的白砂中庭，則以醍醐寺三寶院為典范而設計，超凡脫俗。

 

 

酒店為慶祝成立130周年，特邀年輕建筑師中村拓志來翻新佳水園。兩代建筑師跨越世紀的對話，由此展開。

 

 

佳水園建于1959年，由日本現代主義建筑師村野藤吾設計。他在高低起伏的地形上，沿著等高線布置了傳統數寄屋形式的建筑群。平面顯示出村野對日本傳統建筑要素的繼承：自由的水平規劃，建筑與景觀的交織，甚至有些讓人想起桂離宮與二條城的雁陣式布局。

 

 

同時利用數寄屋建筑所允許的靈活性來引入現代材料，當我們看到用于建筑圍護結構和內部裝飾的傳統材料時，底層結構是鋼和混凝土，這使得他創造出一種僅使用傳統材料無法實現的纖細的銳度。這一點在屋頂邊緣的細線上尤為明顯。佳水園中間的白砂庭園，依據醍醐寺三寶院設計，此庭園也在1994年被登錄在京都市重要文化財的名勝類別中。

 

 

佳水園是京都威斯汀都酒店的和風別館，是建筑家村野藤吾建造的數寄屋建筑杰作。入母屋妻面屋頂從屋脊垂下來，低矮而薄的多層屋面給人留下深刻印象。雖然已有60年歷史，建筑至今仍散發著美麗的氣息。但由于老化嚴重，不得不進行耐震改造。現有的客房面積較小，設計樸素，為了滿足新近的需求也進行了整修。

 

 

關于庭園、建筑外觀和公共區域，酒店方面決定以維持和復原當時的設計為大前提。但在客房內部，考慮到老舊和損壞程度，只有「月7」維持原有格局，其他客房都進行了全面變更。在進行耐震改造的基礎上，將2個房間合二為一，擴充浴室空間、增設客廳空間。由于日式宴會需求減少，二層的大廳不再使用，因此將其改建為兩間帶露臺的客房。此外，大堂旁邊的舊倉庫也被改造成一個圖書室，里面放了很多村野的資料和書籍。

 

 

佳水園的薄屋頂是通過混合鋼框架和木結構實現的，“村野數寄”是用工業技術建造的傳統數寄屋，我認為這是讓空間變得更精致和優雅的一種升華。兩室分別設有壁龕和壁櫥，但由于袖墻的結構不能拆除，留下了小比例的空間。為了迎合村野的文人世界觀，我們設計了一間小小的書房，準備了鋼筆和墨水，此處將作為在客人旅途中寫生和寫信的空間。

 

 

在非承重墻上開有金屬工人手作的黃銅花紋窗戶，制造視線及空間上的深度，并將自然光引導到房間深處。這繼承了村野用蘆葦編成窗的做法，但提高了材料的耐久性。

 

 

以琵琶湖疏水為意象，在房間四周用泛青的和紙突出水平線，壓低空間重心，使房間在視覺上顯得寬敞。隔扇上使用的唐紙與從各室望到的庭園樹木和風景相對應，表現了用云母研成的櫻花和楓葉，落在用胡粉研成的排水渠上的情景。我煞費苦心地反復試驗云母的用量，使之成為以一定角度觀察時才會出現的微小現象。

 

 

日式房間的照明在桿邊配備了直徑2厘米的微型筒燈，床頭閱讀燈用京都工匠的景泰藍網罩住玻璃球，并用定制的黃銅彩繪五金支撐。此外，墻上的壁燈用三維和紙與LED技術再現了村野的設計。書房和休息室的椅子由水平和垂直的原木打造，桌子、沙發和床則通過分層組合部件來減少壓抑感。明亮的空間和精致的深度，使其成為一個經典日本式的空間。配套設計的家具也都與空間和諧共處。

 

 

在保存村野建筑遺產的基礎上，融合新技術和工匠技藝，讓佳水園作為“村野數寄”而重生；試圖將白楊庭園的文人世界觀與地域歷史、風景相連接，就像村野一樣，沒有陷入單純的復原和懷古傳統的稱贊中，而是以通向未來的數寄屋建筑為目標。

 

 

 

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