空間的生命力依賴可持續性生態發展觀，當其作為地域及歷史脈絡延續的載體，不因呈現形態對未來的想象產生束縛，那便是創建者心中的理想地、自由地，觀江樾·正榮府正是如此。
海納百川的榕城及海絲之路的傳奇歷史為空間設計提供靈感，閩江九轉蜿蜒入海形成主場前置動線形態，如絲緞起伏且緩緩延伸，建筑、景觀乃至空間內部相映成趣，婉轉如歌。
我們以特定的方式生活，
就會以特定的方式去表現生活。
曲線作為轉圜與連接的主要表達形式之一，更便于我們由內向外展開諸如對未來、生命和平衡等語匯的思考，用表象的形態、趨勢給人傳遞無限的想象；
強制動線，看上去像是命題作文里的某種限制條件，創作，很多時候都需要發散式的頭腦風暴，一旦加入前綴，破壞性或許就是致命的，可當它無法回避時，化解它并無懈可擊的立論它，在設計師看來是必備的技能。
于是，途經處，驚喜不斷，空中圓潤之處緩緩墜落的水滴，消隱在細膩起伏的屏斷中去；墻面內嵌通瑩剔透的晶體，如初春欲化的冰凌，一派祥和。
“復行數十步，豁然開朗…”人類生命的繁衍大都臨水而興，因此臨窗面水話事應最是愉悅歡欣之舉了。空間屬性本是凝固的，因了人類的活動，時間與空間有了交疊，過往與未來也有了關聯；
山靜居畫論云“所謂畫法，
在虛實之間。虛實使筆，生動有機…”
“虛”與“實”的有機配合，即是藝術的平衡，虛實相生成為意境獨特的構成方式；“萬物之始，大道至簡，衍化至繁”，故化繁為簡、返本歸元，方寸之地得見天地闊然。
城市的聲色光影里，人心容易浮躁、少了溫度，給空間作適當留白也是給生命以反思。如此，生活才能變得簡單，心境更加純然。
空間的流動應是在虛的轉換中似漫不經心的置入實的器物，有生命的器物往往不經意就能喚醒和點亮空間，尤其在曲線圍合的玲瓏的維度里，人、器物與空間無比契合，克守著神秘的平衡法則。
回歸本初，
追尋藝術“無我”境界。
《人間詞話》首倡”境界”之說，“無我之境”，最是耐人尋味。在有無之處，虛實之間，感受無窮意蘊，自得其樂，還人生最初的從容與自在，游刃有余。
