溪流從連云山主峰蜿蜒而下，在金坑村沖出一個開闊的三角地，轉了一個大彎繼續向南流去。眼前的稻田里，村民們會在每年春天播撒紫云英的種子，開出的花凋謝后會成為這一季水稻的肥料。煙花小屋就是在這樣的時空背景下醞釀成型——我們希望它們既是美好的種子，又是美好本身，還可以成為下一段美好的開始。

村莊的形象則更多地呈現出一種工業化帶來的經濟性與農耕生活、旅游場景拼湊在一起的瑣碎日常：目力所及，除了角落中一個黃墻黑瓦的土坯房還殘存著一些舊有的記憶之外，村里其他的建筑物無論是空間形制上的不傳統——獨棟民房普遍以占滿宅基地為原則，三開間，四開間，五開間，六開間，甚至八開間、十開間……院落空間更是極少出現；還是建構方式上的便捷甚至輕率——隨處可見的藍色和紅色的彩鋼板屋面、塑鋼窗、自建涼棚……都在表露著一種拿來即用的經濟適用主義態度。

就像金坑村無意于將自己束縛于傳統，這幾幢小房子也并未以過分謙遜的姿態“融入”當下的鄉村圖景：雖然場地布局因循了當地村民選址的習慣性做法——它們和其他房子一樣背靠山巒、面向平地。但位于山北的事實令項目本身就不具備民居的日照條件，朝向的選擇更多著重于對景觀的考量，也因此最終形成了觀景體驗隨標高逐級上升的基本策略以及三層略顯“高聳”的建筑體量。

屋頂半透明的聚碳酸酯板成為了外觀最醒目的特征，這種并不昂貴的材料會在不同的角度和光照條件下呈現出不同的視覺質感。日光充足的時候這些小帽子更多顯現出白色的磨砂肌理，同時在邊緣模糊地反射出旁邊的樹木和天空。但轉過一個角度再看，立面又會變得透明起來，與空腔后面的木板形成一定的縱深。天色漸晚，他們又如同四盞有著白色罩子的燈籠點亮周圍的樹林和田地，暗示著并不跟隨夜色漸濃而安分下來的內心活動。

底層的三面落地窗在水平方向上將視線充分延伸，如同在橫幅的手卷上觀畫，遠近高低的景色徐徐展開，此時人與周遭環境也最為貼近。

由于起居空間與樓上相對隔離，設計之初就刻意取消了底層所有的紗窗，更通透的灰空間讓鄉野的空氣在室內恣意蔓延，又不必擔心蟲子跑進臥室的問題。

二層空間并不直接向稻田開敞，而是通過角窗和側窗，間接而含蓄地將視線引向兩側，小尺度的框景更像兩張近距離的斗方小品——這種開窗方式也更好地保證了空間的私密性。

閣樓則充分利用挑高，在床腳呈現出一個超大尺度的豎幅立軸畫卷，人與環境的聯系也在此延展至最遠處的連云山脈。自然不再是一個抽象的概念，它具體地滲透進整個空間，融入每個角落。

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